民國(guó)即指1911年至1949年這段時(shí)間，凡此間生產(chǎn)制作的家具均屬民國(guó)家具。至今已有60年至100年的歷史了。清代中晚期，中西方文化大融合，西方文化以強(qiáng)大的勢(shì)力進(jìn)入中國(guó)沿海城市，傳統(tǒng)的中式紅木家具開始融入“歐式風(fēng)”，打破了傳統(tǒng)紅木家具的風(fēng)格，形成極富特色的“民國(guó)風(fēng)”，即民國(guó)家具。
 

 

民國(guó)家具形成獨(dú)特風(fēng)格絕非以建立中華民國(guó)為始。南京民國(guó)家具的工藝基礎(chǔ)是清式家具，在式樣和裝飾風(fēng)格上是吸收借鑒西洋家具，改變了明清家具以床榻、幾案、箱柜、椅霓為主的模式。又引進(jìn)了沙發(fā)、梳妝臺(tái)、掛衣柜、牌桌等，豐富了家具的品種。

 

“自泰西互市后，凡洋錢洋煙洋布等貨，無不以洋為貴。甚至有非洋而冒為洋者，如髹漆本出揚(yáng)州，故曰揚(yáng)漆，今則改為洋漆矣。以至洋松、洋菊、洋雞、洋犬之類，無不以洋得名。”民國(guó)家具清晰地刻鏤了那一時(shí)期人們的審美和時(shí)尚，至今散發(fā)著上世紀(jì)初葉的信息，為今天的崇尚歐美的心理找到了現(xiàn)實(shí)的源頭。雖然民國(guó)家具發(fā)展的時(shí)間較短，但改變了中國(guó)傳統(tǒng)家具風(fēng)格的走向，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，有一套自己的審美體系。所以，

 

民國(guó)家具的雕刻特點(diǎn)。民國(guó)家具的裝飾雕刻，從分布面積來看，相比清代那種滿地雕花的清代風(fēng)格有所減弱。新紋樣的流行，改變了明清家具“圖必有意，意必吉祥”的裝飾觀念。西番蓮紋是最早傳入中國(guó)的歐式紋樣，在清代中期家具上就已經(jīng)常出現(xiàn)。

 

民國(guó)家具腿式變化特點(diǎn)。民國(guó)家具的腿足式樣吸取了歐洲巴羅克和洛可可式的裝飾風(fēng)格，精雕細(xì)刻，強(qiáng)調(diào)方圓變化和曲線優(yōu)美。同時(shí)引進(jìn)了機(jī)械化生產(chǎn)，應(yīng)用鏇床鏇成具有歐洲風(fēng)格的各種腿足式樣，像方錐式、凹槽式、弧彎式等。豐富了民國(guó)家具的裝飾手法，是古希臘建筑羅馬柱在家具上的一個(gè)投影，也是各式紡錘形欄桿在家具上的一個(gè)再現(xiàn)。

 

民國(guó)家具的造型。民國(guó)柜類家具在造型上有兩個(gè)非常明顯的特征，一個(gè)特征是柜類家具的體積增大，高度、寬度和厚度都較明清家具大了許多。第二個(gè)特征則是“穿靴戴帽”。這是家具設(shè)計(jì)進(jìn)步的表現(xiàn)，也是家具工藝的進(jìn)步。

 

此外水銀鏡子進(jìn)入民國(guó)家具，給時(shí)尚時(shí)髦的女子平添了自我欣賞的平臺(tái)，大衣柜的垂直高度為筆挺的西裝和旗袍提供懸掛的空間，裝在外面的水銀鏡為裝扮提供最清晰的影像。像梳妝臺(tái)，他讓女人們安坐在前面，優(yōu)雅閑適地化妝美容。

 

民國(guó)家具已經(jīng)具備了被收藏的時(shí)間條件、專項(xiàng)條件和價(jià)值條件。如今，隨著民國(guó)家具收藏?zé)岬呐d起，收藏民國(guó)家具的人數(shù)與日俱增，為研究民國(guó)家具收藏者開啟了一扇門。